【劇場】《行過洛津》:由傳奇到戲曲、自小說又改編成戲劇的 ... | 公私立幼兒園評價網
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《行過洛津》實驗戲劇結合南管,並改編自國家文藝獎得主施叔青「台灣三部曲」之首部小說。三度歷臺的「過客」-泉州七子戲班小旦許情,藉由敷演《陳三 ...
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文:冠人
如花含蕊,彩繡輝煌。劇尾,亦猶如劇首。
一、調動時空,層層改編江之翠劇場《行過洛津》,在暗紅的燈籠光影中,樂師們輕緩、幽深地奏起南管戲曲〈花園外邊〉。這場戲由逐漸點亮的暗紅,以合奏領首,音律迴盪舞台的片刻,把《陳三五娘》故事中三人私奔的題旨化作一道暗湧,故事既迎來陳三、五娘和嫺女益春三人該走該留的糾結,也對看了施叔青小說裡的主角——來自泉州泉香七子戲班的小旦許情(廖家輝 飾),把他的多年流離入劇,且將之看得更為立體。
序場提示了隨後全劇如何搭建角色和空間,走了趟「一分為二、為三,最後三又聚合回到一」的複雜路徑;也凸顯、召喚了本劇如何一路由《荔鏡記》、《陳三五娘》到《行過洛津》,由傳奇到戲曲、自小說又改編成戲劇的多媒體鋪陳特質,以及古今時空的調動跨越。
劇中另一首關鍵的折子〈繡鸞〉,伴隨著〈留傘〉的橋段出現。「繡成孤鸞」,源於《陳三五娘》故事中,五娘刺繡時看到了益春偷放在繡篋裡、陳三表明離去心志的信。她獨自閨中,面對一幅布匹平面,牡丹、孤鸞、鸚鵡依次成型,一針一針勾出心上人的空缺與想望。
若說刺繡是主人翁主動將心思向彩布潑灑,那南管戲曲人物模擬傀儡戲偶的身段、隨時注意迴旋方向與韻律的「腳步手路」,則彷彿隨時由一條條隱形垂吊的絲線支配著。或許連主人翁都不明白自己為何總是搖擺、停停走走,忽焉見光前進,忽焉又退回暗處。
《行過洛津》|Photo Credit: 衛武營提供綜觀我們的眼前,左戲台與右廳房彼此對望,一段關鍵的「留傘」徘徊演了又演、搬了再搬,意味頗近於電影銀幕內的跳接手法和溶接鏡頭。甚至連一段人物沉入漫長惡夢的幻想段落,也讓演員以慢動作演繹,配合同步放慢的奏樂,共同營造出傷痛歷史的錯亂與入迷。
此外,左右也能共同演出「時間差」,構築角色與演員的多層關係:許情和身邊人可以早那麼幾秒,先於〈留傘〉的角色動起手腳,一瞬間,彷彿位於左側的虛構角色反過來模擬右邊戲子的現實生...
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